Thông tin phim Tro Tàn Rực Rỡ

• Đạo diễn: Bùi Thạc Chuyên
• Diễn viên: Bảo Ngọc Doling, Phương Anh Đào, Ngô Phạm Hạnh Thúy, Lê Công Hoàng, Ngô Quang Tuấn, Thạch Kim Long, Mai Thế Hiệp, Nguyễn Thị Ngọc Hiệp
• Thể loại: Tâm lý, chính kịch
• Thời lượng: 117 phút
• Khởi chiếu: 2/12/2022

Nội dung phim Tro Tàn Rực Rỡ

Bộ phim lấy bối cảnh tại làng Thơm Rơm, một làng quê tại miền Tây Nam Bộ. Phim là cậu chuyện về 3 người phụ nữ và 3 người đàn ông của đời họ. Nhàn (Phương Anh Đào) – một người phụ nữ đảm đang, tháo vát và chồng cô, Tam (Ngô Quang Tuấn), một thợ làm than chất phát. Hôn nhân của họ vốn đang êm ấm thì bi kịch xảy ra khiến hôn nhân của cả hai dần rơi vào bế tắc.

Dương (Lê Công Hoàng) yêu thầm Nhàn nhưng đành ngậm ngùi nhìn cô trở thành vợ người khác, trong men say anh lỡ khiến Hậu (Bảo Ngọc Doling) – người đang yêu thầm anh có bầu. Hôn nhân ngưỡng ép của cả hai khiến Dương chán nản, trốn tránh và để Hậu một mình gánh vác. Còn tuyến truyện cuối cùng là mối tình ngang trái giữa Loan “khùng” (NSƯT Hạnh Thúy) và chính người từng xâm hại bà. Cả 3 người phụ nữ lẩn quẩn trong những mối tinh cay đắng, ai sẽ thoát ra khỏi vòng lặp ấy?

Trailer phim Tro Tàn Rực Rỡ

Tro Tàn Rực Rỡ: Bộ phim Việt trọn vẹn nhất 2022

Năm 2022 dần khép lại với rất nhiều những tác phẩm ấn tượng tại rạp phim Việt với doanh thu tiền tỷ, dẫu vậy đa phần đều đến từ những bộ phim ngoại như Hàn Quốc (Bỗng Dưng Trúng Số) và Thái Lan (Ngược Dòng Thời Gian Để Yêu Anh). Phim Việt khá khẩm nhất thì chỉ có Em Và Trịnh, Chuyện Ma Gần Nhà còn lại ở mức trung bình hoặc thảm bại. Tia hy vọng như được thắp lại khi Tro Tàn Rực Rỡ của đạo diễn Bùi Thạc Chuyên được công chiếu và nhận được lời khen ngợi từ các chuyên gia lẫn sự đánh giá cao của khán giả.

Đạo diễn Bùi Thạc Chuyên làm phim rất ít và tác phẩm gần đây nhất của ông cách đây đã hơn 1 thập kỷ. Sự trở lại của vị đạo diễn này cũng đánh dấu lần thứ hai một tác phẩm của nhà văn Nguyễn Ngọc Tư được chuyển thể sau Cánh Đồng Bất Tận. Tro Tàn Rực Rỡ mang theo 3 tuyến truyện về 3 người phụ nữ cùng sống chung một làng quê tại miền Tây sông nước. Cả 3 đều bất hạnh trong tình yêu và đang cố gắng cứu vãn cuộc tình của mình.

Phim mở đầu bằng một đám cháy lớn đã báo hiệu cho một cái kết chẳng lành. Bộ phim bắt đầu tua ngược dòng thời gian về đám cưới của Nhàn và Tam rồi từ từ giới thiệu từng nhân vật và bối cảnh của họ. Suốt chiều dài của bộ phim là những câu chuyện đan xen của Nhàn, Hậu và bà Loan, sự sắp xếp hợp lý giúp khán giả dễ theo dõi và gật đầu với cái kết cao trào của bộ phim.

Hình ảnh trong phim là điểm cộng rất lớn và giúp sức rất nhiều cho cốt truyện có phần nhiều tuyến như phim. Hình ảnh miền Tây được hiện rõ qua những con nước nhỏ chằng chịt, người dân di chuyển bằng bè, nấu cơm bằng củi,… hiện lên một miền quê bình dị, mộc mạc như trong truyện của Nguyễn Ngọc Tư. Các cảnh quay và góc máy đậm chất nghệ thuật giúp người xem hiểu được phim đang muốn kể gì dù không có lời thoại. Sự chỉn chu trong từng khâu giúp Tro Tàn Rực Rỡ là bộ phim Việt trọn vẹn nhất năm.

Tro Tàn Rực Rỡ: Số phận người phụ nữ lênh đênh như con nước bên sông

Con nước và lửa cháy là hai hình ảnh xuất hiện nhiều nhất trong phim. Nó lột tả chân thực tình cảnh của những người phụ nữ trong phim, tuyệt vọng như “tro tàn” đang chực chờ để “rực rỡ”. Đảm nhận vai Nhàn là nữ diễn viên Phương Anh Đào, một cái tên đầy chất lượng của làng ảnh Việt. Nổi tiếng với Nhắm mắt tới mùa hè và Chàng vợ của em, Phương Anh Đào đã lay hoay tìm vai diễn tiếp theo với những tác phẩm giật gân nhưng không khả quan. Phải đến vai Nhàn, Phương Anh Đào mới tìm lại chính mình.

Nhàn là một cô gái miền Tây chất phác, lam lũ và chịu khó. Khi biến cố ập tới, thay vì trở nên loạn trí, cô vẫn kiên cường dần dần thay chồng làm trụ cột của gia đình. Mỗi khi Tam đốt nhà, cô vẫn cam chịu dọn dẹp rồi lại xây một căn tạm bợ dù hàng xóm cố khuyên bảo hãy bỏ đi. Vòng lẩn quẩn cứ lặp đi lặp lại đến khi tước đi sự sống của Nhàn.

Hậu được đo ni đóng giày cho nữ diễn viên trẻ Bảo Ngọc. Nét hiền hậu, hồn nhiên sẵn có của Bảo Ngọc giúp cô làm tròn vai diễn. Hậu là một người vợ bị bao lực tinh thần bằng sự thờ ơ, lãng tránh của chồng. Dù hết mực yêu thương nhưng tình cảm của Hậu không bao giờ được Dương đáp lại. Chỉ có khi nhắc tới Nhàn, Dương mới mở lời với Hậu và thật nghiệt ngã thay khi cô phải đi kết bạn với kẻ mình ghét nhất để có chuyện nói với chồng. Dẫu vậy sự nhẫn nhịn và lì lợm của Hậu giúp cô thoát khỏi cái vòng lặp bi kịch đó.

Người phụ nữ cuối cùng là bà Loan “khùng” do NSƯT Hạnh Thúy thủ vai. Loan là nạn nhân của xâm hại tình dục khi chỉ mới 12 tuổi. Ấy vậy bén đi một thời gian dài, gã làm cô ra nông nổi này ra tù và quay về. Loan oán giận hắn, làm đủ chuyện để xả cơn tức giận. Gã cũng nhắm mắt chịu hết lỗi lầm của mình và ân cần chăm sóc lại Loan để chuộc tội. Oai nghiệt khi những ân cần ấy lại khiến Loan mở lòng, nhưng giờ hẳn chỉ là “củi mục”, bị tội lỗi bào mòn, chẳng thể đáp lại tâm tình của Loan.

Thời lượng phim dài 117 phút với nhịp phim chậm rãi, đầy quảng lặng khiến người xem phải ngẫm nghĩ về chính cuộc đời của mình. Tuy còn nhiều điểm cần tiết chế, Tro Tàn Rực Rỡ vẫn là một bộ phim đáng coi giữa lúc khán giả nước nhà đang quay lưng với phim Việt.

Cảm ơn bạn đã xem bài viết này, bạn có thể tham khảo những bài viết khác dưới đây:

• Lý do phim Hạ Màn (Curtain Call) của Ha Ji Won dẫn đầu rating, thống trị màn ảnh nhỏ
• 24 bộ Anime buồn, day dứt mà các mọt phim không nên bỏ lỡ
• 10 kiến thức “sai bét nhè” trong phim nhưng vẫn luôn khiến khán giả tin sái cổ
• 4 phim tội phạm có thật cực kỳ hấp dẫn sắp lên sóng Netflix 2023
• Tìm hiểu 6 triết lý Nhật Bản để cuộc sống trở nên ý nghĩa hơn!
• Giới truyền thông và quảng cáo nói gì về thế hệ Z ngày nay?

– Là một người có kinh nghiệm nhiều năm trong nghề, đạo diễn có chia sẻ gì về quan điểm của đạo diễn về việc làm phim ngắn?

Quan điểm của tôi về làm phim ngắn là không có quan điểm gì, thích thì làm. Quá trình làm phim ngắn của tôi bắt đầu bằng việc hình thành ý tưởng về một câu chuyện, sau đó dần dần phát triển mạch chuyện đấy theo tư duy cá nhân. Nói về bộ phim đầu tay, tôi có tham vọng rất lớn, thời đó rất khó khăn, đoàn làm phim của tôi chỉ có ba người, kịch bản phim rất ngây ngô nhưng chứa đầy cảm xúc.

Về phong cách làm phim, bản thân tôi cũng không học từ bất cứ đạo diễn nào hết, tất cả trên phim đều từ cảm nhận văn học, sân khấu kịch. Nói về bộ phim Nỗi buồn vĩnh cửu, bộ phim này tôi dựa theo cuốn tiểu thuyết nổi tiếng trên thế giới, tôi ngồi viết đi viết lại kịch bản rất nhiều lần. Vì thời đó tài chính còn hạn chế, điểm trùng hợp là ở quê tôi có một ngôi đền lạc lõng giữa cánh đồng, rất u ám và khá phù hợp bối cảnh phim nên tôi tận dụng luôn ngôi đền đó làm bối cảnh cho phim của mình. Khi tiến hành quay, tôi cũng không biết phải quay như thế nào, lúc này lại nhờ một anh quay phim khóa trên quay giúp. Tôi làm bộ phim trên theo những gì mà tôi nghĩ nó tốt, đừng thích hộ người khác, tôi luôn cân bằng mọi thứ, phát triển cái tôi của mình. Có như vậy các bạn mới có thể đưa được thứ gì đó của riêng mình.

– Hiện nay phim ngắn được các nhà làm phim ưa chuộng, được làm rất nhiều với các phong cách, đề tài khác nhau. Đạo diễn có đánh giá gì về dòng phim ngắn hiện nay?

Đối với riêng tôi, không phải thời nay các bạn có thiết bị tốt hơn thì sẽ làm phim hay hơn. Làm phim ngắn phải có cái nhìn sâu, sự trải nghiệm và khám phá. Với tôi, khi tiến hành làm phim ngắn bắt đầu xuất phát từ văn học. Như kịch bản “Nỗi buồn vĩnh cửu” tôi viết trong thời gian 6 tháng, có chọn lọc. Tôi bắt đầu bằng việc chọn diễn viên và bối cảnh.

Phim ngắn khác phim dài, phim dài thường chú trọng đến kịch bản hơn, nhưng đối phim ngắn thì có sự tự do hơn, khai thác từ tình huống đơn giản nhất. Phim ngắn phải làm thật nhiều, mỗi lần làm theo một cách khác nhau.

Cái nhược điểm mà các nhà làm phim ngắn hay mắc phải là việc luôn luôn đặt mọi thứ ngoài tầm kiểm soát của mình, sự mất tự do đối việc làm phim ngắn, cần có năng lượng vượt ra khỏi rào cản đấy, đó là sự sáng tạo. Nhiều bạn trẻ hướng tới yếu tố cá nhân, điều đó rất là hay nhưng nên cân bằng lại, nhìn nhận cuộc sống đa chiều hơn.

– Trong quá trình tiền kì, quay phim rất khó khăn, đến phần hậu kì bước dựng phim lại càng quan trọng, đạo diễn có lời khuyên gì cho các nhà làm phim trong khâu dựng phim không?

Yếu tố đầu tiên mọi người cần hướng tới sự sáng tạo, các bạn nên đưa cho người khác dựng, nhiều khi người dựng nhìn thấy vấn đề của đạo diễn nhiều hơn, có thể nhìn thấy những gì mà khán giả nhìn thấy. Khoảng cách khán giả với người đạo diễn là rất xa. Theo tôi, đạo diễn không nên tự dựng phim của mình mà người dựng phải là một người khác, có như thế bộ phim sẽ trở nên hoàn hảo và ít sạn hơn.

– Khó khăn gì trong việc làm âm thanh, nhiều khi hình ảnh và âm thanh không khớp nhau dẫn đến câu chuyện đi sang một hướng khác. Anh có kinh nghiệm gì trong việc xử lý âm thanh không?

Người thu thanh như người đi chợ mua các thứ đồ về, người dựng là người chế biến. Quá trình làm âm thanh rất phức tạp, âm thanh thật sự hay lúc nhanh lúc chậm, có sự tương phản, như 1 bản hòa âm. Khi làm phim, phần hình và phần tiếng lệch nhau đó là điểm trừ rất lớn, điều đó khiến khán giả cảm thấy rất khó chịu. Chính vì thế, việc thu thanh và xử lý âm thanh đòi hỏi sự tỉ mỉ, tập trung cao độ.

Hy vọng bài viết trên sẽ mang lại cho các bạn những thông tin hữu ích. Đừng quên theo dõi chuyên mục sao Việt của BlogAnChoi để cập nhật những tin tức mới nhất trong ngày nhé! Cảm ơn các bạn đã quan tâm.